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油墨与印刷互相推动，达到双获利、塑造品牌形象。
企业越做越大，品牌越做越响，社会效益、经济效益、品牌效益大丰收。
当然，每个油墨企业都有不同的实际情况和各自的优势、弱势，企业的经营模式各不同，因此不可能每个印刷油墨企业既能生产、经营油墨产品，又能承接印刷工程。
综观市场，印刷业要在激烈的竞争中站稳脚跟，必须构筑自身品牌形象，争创印刷艺术品牌。
若印刷业得到了充分发展，印刷质量也就获得保证、必将促进市场对优质油墨的需求，从此进入了印刷油墨印艺这一更高层次的良性循环，获得广大客户的青睐和支持，并加快印刷油墨业的发展。
在包装印刷领域，图版彩色印刷已成为印刷的主流。
印刷品的质量也日益提高。
一张印刷质量优美的图片，会给人以舒服自然的感觉，使人犹如亲临其境的逼真感受。
但由于主观和客观因素的影响，虽然目前彩色印刷产品的质量较过去有很大的提高，但从总体来看，达到精品级的还不多，还无法与国外优质产品相比。
这其中有设备、材料等客观因素，但操作人员素质和技术上的不足也是重要的因素。
我们知道，彩色印刷的产品质量，受所有参与复制过程的诸因素制约，比如说，彩色原稿图像的阶调层次、色彩色调及清晰度质量；分色加网图片阶调层次、颜色以及清晰度强调等复制调整数据的准确程度；拷贝、晒版等中间工序网点转换变化量及其稳定程度；印刷（或）打样的墨层密度、网点扩大值或印刷相对反差值数据及其控制稳定程度，各色墨层的叠印效率，阶调演变、色彩平衡与灰色平衡再现；印刷用纸的表现适性与操作适性，油墨的色度特性及其操作适性；各个操作工序的设备、器材与材料的印刷适性，工艺操作质量以及复制对象调整数据等诸多方面。
在上述影响因素中，印前图像制作的质量，直接决定着彩印产品的质量。
因此，印前制作图像时，如发现原稿质量不好，就应想方设法地进行纠正和提高，才能保证印刷品的高质量。
」印刷术的发明在人类历史上是一个划时代的事件，是人类文明史上的重要里程碑，对人类文明进程的影响是巨大的。
改革开放以后，蓬勃发展的经济使中国成为了一个充满活力与生机的国家。
然而，在我们以往的历史课本中，对经济、文化、科技的重视不够。
社会对印刷史研究、对印刷文明的宣扬远远不够；印刷工作者往往不研究印刷史、不参观印刷博物馆；印刷院校也不开设印刷史的课程，没有专门讲授印刷史的教师。
我们的确应该好好反思一下我们自己对待中华文明的态度。
作为中国印刷博物馆的工作人员，捍卫我国印刷术的发明权，让广大人民群众正视历史，是我们崇高的使命。
我们不仅仅要让学习和研究者知道，还应该让更多的人了解历史，让世界人民了解中国在发明印刷术方面的贡献。
雕版印刷术，是人类社会早的印刷术，它是中华民族悠久深厚文明的积淀，是中国古代劳动人民智慧的结晶。
只有中国古代绵延不断的文化历史才具备发明印刷术的基本条件：一是规范成熟的文字；二是娴熟的雕刻、捶拓、印章等技术工艺；三是纸笔墨等印刷工具材料的齐备；四是科举制度的推行和佛教等文化传播的需求。
因此，只有在隋末唐初，在繁荣强大的中国，人们才可以利用这些条件创造出雕版印刷术，来为人类的文明和进步服务。
早的雕版印刷品早已失传，但我们的古人有相当多的文献曾有过记载，并且近几十年来，唐代的印刷品又有不断地出土问世，使得唐代的印刷品包括了初唐、中唐和晚唐的各个时期。
尽管韩国于1966年发现了《无垢净光大陀罗尼经》，但是经过中外专家考证为武周时期刻印于洛阳的印刷品，而且韩国国内至今没有发现《无垢经》之前的和之后相近年代的其它印刷品和相关史料，从而更加说明了雕版印刷术起源于中国。
中国的印刷史学者成功地捍卫了我国是雕版印刷术发明国的荣誉。
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因此，黏度应该控制在与底色墨相差4s左右为宜，不能无休止的增大油墨黏度。
二、印刷压力对叠印的影响1.印刷压力印刷的过程，从某种意义上讲，是解决油墨与纸张之间矛盾的过程。
要将印版上图文处的油墨转移到承印物上，就必须施加一定的力，即所谓的印刷压力。
它在印刷中具有重要的作用。
印刷压力的控制并非易事。
印刷压力过大或过小，都会导致印品质量的降低。
尤其是压力过大，所带来的弊病更多，它常会引起图文失真、油墨局部堆积、纸张拉毛、印迹的网点扩大，印品层次不清等故障。
相反，印刷压力过小时，也会引起印刷图文的转移不够完整、网点不实、缺陷暴露更加明显等众多故障。
因此，在印刷过程中，将印刷压力控制在比较适当的范围内就显得非常关键了。
2.印刷压力对叠印的影响实验实验设备：长声工业股份有限公司生产的S-1000水性四色印刷开槽机实验步骤：①在蓝色上叠印黑色，蓝色的油墨黏度为11.3s，黑色的油墨黏度为13s，初始印刷速度为40转/min，印刷压力为3.6mm，所用承印物为面纸为白卡纸的B型瓦楞纸，在此印刷条件下的初始露白为10%。
②改变印刷压力，保持其他初始条件不变进行印刷，观察露白情况，并记录数据如下表2。
③通过表2中的实验数据，绘制出印刷压力与叠印关系曲线图，如下图二。
图二印刷压力与叠印关系曲线从图二可以看出，在开始的某个范围内，随着印刷压力的增加，露白的百分数在不断下降，但当印刷压力继续增加时，露白百分数也开始不断增加，这就说明印刷压力太小不利于油墨转移，但压力太大时，也不利于油墨转移。

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〖原材料分为〗：帆布袋，棉布袋，麻布袋，牛津布袋，毡子布袋，绒布袋等。
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行业咨询：
而在受到数字化大潮冲击之后，规模化的传统印刷企业也逐渐意识到这种“危”之下的“机”，从而在互联网浪潮中，努力寻找着“互联网+印刷”的突破口。
以上是各领域传统产在面对数字化冲击时典型的两种行业态势，两种阵营各有优势但呈“敌视”状态。
国内的印刷行业也不例外，但又不jinxian如此，还有一些传统的印刷企业则是以原本优势的传统业务进而来孵化新的产业，成为印刷产业数字化转型道路上一抹靓丽的色彩。
老牌印刷企业虎彩印艺便是在数字印刷突破口上瞄准了个性化影像和按需出版，要做传统印刷产业中又懂互联网的企业，其走的就是一条以先进的设备、完善的IT系统和创新的研发设计为核心做强互联网化业务的数字化转型之路。
模式或许不尽相同，但方向上还是殊途同归，互联网+印刷要解决的就是印刷行业大但又散的行业格局，让规模化的印刷企业能在不可回避的互联网大潮中解决行业自身的诸多痛点和难点，进而顺利进入到印刷行业的下半场。
3、实施绿色印刷也是印刷业转型升级的必行之路　　作为行业发展必然趋势，在未来相当一段时间内，数字化转型将是印刷产业的重点和热点，但也不能忽视绿色环保这一行业发展关键词。
在这方面，欧、美、日国家走在了行业的前列。
20世纪80年代后期，在以日本、美国、德国等为代表的西方发达国家出现绿色印刷概念，这一技术既是其科技发展水平的体现，也是替代产生环境污染和高能耗的传统印刷方式的有效手段。
在我国，环境保护部和原新闻出版总署从2009年开始逐步实施绿色印刷推动工作。
2010年9月14日，环境保护部与原新闻出版总署签署了《实施绿色印刷战略合作协议》，标志着我国推进绿色印刷实施工作正式启动。
而经过近些年的快速发展，我国印刷业产能过剩、同质化竞争的问题之外，受市场、资金等条件制约，先进技术和设备使用并不广泛，生产和使用过程中含有大量重金属、有机溶剂及挥发性有机物，影响环境和人体健康，环保问题已然成为约束产业动力转换的重要因素，也是印刷行业升级转型路上必须要迈过去的坎。
庆幸的是，近些年来绿色环保发展已成为国内印刷行业的共识，实施绿色环保印刷无疑是印刷业主动适应行业转型升级，谋求更大发展的必选战略。
“真正的绿色印刷是一种不破坏生态环境、不威胁人体健康、节约资源的印刷方式。
例如：彩色正片原稿上高密度为Dt＝3.0，而印刷品的大记录密度Dr＝1.8。
通过曲线可知，印刷品的复制是达不到原稿高密度还原的，因为印刷品复制过程中所用的材料包括油墨、纸张、感光材料（软片、PS-版-）、色序、以及印刷机械等方面的限制，大记录密度Dr＝1.8，但是，当Dt＝3.0，原稿的高密度大，只能压缩反差，否则将印不出实际效果。
印刷品在阶调还原时常常需要作阶调的调整。
当原稿的密度反差大于印刷品的高记录密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必须对阶调还原作适当的调整。
其次，为了适应某些特殊原稿的复制要求（如：亮调为主的照片、暗调为主的照片），必须对原稿的某些阶调进行适当的强调，而相应压缩其它阶调。
线性压缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性压缩并不代表真正的视觉上的等比例压缩，因为D－Y曲线也是非线性的，经过这种压缩后，亮调处人眼不容易辨别，产生“灰平”现象。
阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。
要使原稿上的所有阶调和色彩都能够很好地表现在印刷品上，首先选用正确的层次曲线。
层次是阶调和色彩变化的基础，如果画面上层次不丰富，色彩的表现也必然是单调无味的，只有层次逼真，才能有生动的色彩变化。
忠实复制原稿是不可能的，因为大多数的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品复制必然要对密度进行压缩。
因此这就要损失部分的细微层次，在实际操作中应根据原稿的反差和调子的具体内容，调整合理的层次曲线，就是说要对不论是反射稿，还是透射稿上面的次要部位的层次进行压缩，使主要部位的层次加以重点、特色化的强调。
在彩色稿正常反差的前提下，根据不同类型的原稿正确地调整层次曲线。
电分机和分色用的苹果电脑对层次的控制是既方便又灵活的。